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第二百六十五章 苏南发微薄（第1页）

第266章苏南发微薄

《青花瓷》的词作者方纹山，在前世就有新词风“词圣”之称。

他的歌词创作，善于把时尚轻盈和古典婉约这两个侧重点结合起来，重新浇灌文字重量，赋予其新的意义，纺织出新的质地，让作品充满画面感和东方风。

而这首《青花瓷》也正是方纹山最出色的作品，是他最广为人知的作品。

苏南突然想到曾经方纹山在上节目的时候，跟主持人聊过他创作《青花瓷》时的想法和过程。

如今孟文书和朱晨群两位学界大佬也参与到了《青花瓷》的讨论中来。

看他们说的头头是道，苏南觉得有趣，想着要是自己把方纹山创作《青花瓷》时的真正想法告知网友们，或许也是件不错的事情。

想到便做。

苏南拿出手机，开始编辑文字。

“大家好，我是速冻饺子。很高兴看到大家这么喜欢《青花瓷》，这么热烈的讨论《青花瓷》。

在这儿，我想跟网友们分享一下我创作《青花瓷》的过程。

创作《青花瓷》契机是前一段时间我跟几个鉴赏古董艺术的朋友聊天。

在与他们时而青铜、时而宋瓷、时而明清家具等横跨千年谈古论今的聊天中，触发我想用那些传世的华夏艺术品来当歌名的动机。

当时第一个想到的是青铜器，原本是要以殷商时期开始铸造的青铜器来做为歌名。

以青铜的厚实来象征爱情的坚贞；以千年斑驳的铜锈来比喻世事的沧桑；以器皿上难解的铭文来阐述誓言的神秘。

但刚开始落笔时却发现我想要的是一首曲调温柔委婉、淡雅脱俗歌曲。

又因当时的青铜器也同时制作成杀敌的兵器。

这显得“青铜器”这三个字太过厚重笨拙，充满厮杀的硝烟味，于是尚在构思中的歌词还未落笔便已放弃。

后来我再选定宋朝时曾盛极一时的汝窑瓷，主要是因为它的珍稀度。

因为战乱的关系，与釉料配方与烧制过程的窑变等因素，全世界现传世的汝窑珍品竟只有70余件，堪称国之重宝，弥足珍贵。

但问题又来了，因为纯正上品的汝窑，只有一种颜色，就是‘天青色’，完全没有任何花俏的纹饰，而且造型简单素雅。

在我看来犹如现今极简主义大师的作品，虽有一种朴素的内涵，与经久耐看的质感。

但总觉得不足以形容诡谲多变，爱恨兼具的爱情。

虽然最后还是没有用汝窑当歌词名。

但我在收集写作资料的过程中，却因为一句‘雨过天青云破处，这般颜色做将来。’的词句，触发我灵感而写下副歌的第一句‘天青色等烟雨’。

至于我使用汝窑当歌名的原因呢，除了因为它的特性不适用於缠绵悱恻的爱情外，主要还是因为汝窑的名字也稍嫌不够凄美。

几经转折，最终歌名才确定用初烧於唐代至今已绵延一千多年为华夏早期最具代表性的外销艺术品—‘青花瓷’。

当初当我确定了‘天青色等烟雨’的歌词后，没多久就又顺手写下副歌第二句‘而我在等你‘。

于是副歌第一行的关键词即孕育而生：‘天青色等烟雨，而我在等你’。

因我歌词里所描述的天青色，是无法自己出现的，它必须耐心的等待一场不知何时会降临的雨，才能够在积云散去的朗朗晴空以天青的颜色出现。

因为雨过天晴后才会出现天青色，先降雨才能有天青，但我倒过来说，想看到天青色唯有先等待下雨。

还有，之所以用‘烟雨’，而不用‘下雨’，则纯粹是因为烟雨的意境比较美。

而我用‘天青色等烟雨’此句来对仗较为白话的一句‘而我在等你’，一连用了二个‘等’字，是为来强调爱情里最无力的无奈就是‘等待’。

换个散文式的说法就是：那天气的变幻莫测，那里是我们平凡人所能掌握的呢？想看到纯净被雨洗涤过的天青色，就只能耐心的等待骤雨自然的停，就如同我也只能被动而安静的等待着不知何时才会出现的你。