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曹一方不服:“我要真愿意下苦工,还真不用跟你学,我一向是自学成才。”回忆前半生,演技是他在无数烂片里摸爬滚打出来的技能,写作完全是笔耕不辍的兴趣爱好,如今也有不错的成效。
“真的吗?”田安邦又是那副欠揍的嘲讽相,“演技我不点评,你自己应该也感觉到了,你早就到了一个坎,根本突破不了。”
曹一方脸色登时微变。
“就说写剧本这件事……”田安邦从脑袋里搬出了一部经典电影:“泰坦尼克号经典吗?”
“那当然。”这一点毋庸置疑。
“假如说让你写这个剧本,你觉得人家看了这故事……会有兴趣吗?”田安邦鸡贼的笑:“你会怎么写?其实故事很简单,一个吊丝在大船上泡了个白富美的马子,然后淹死了。”
曹一方气笑了:“我好歹知道怎么丰富剧情,又不是特么的一句话概括。”
“你以为你能高明多少?”田安邦嫌弃道:“你那个伪装者剧本,我改都没法改,我知道你想写的是一伙间谍的不容易,但最后的成品,体现的还真不是伪装者这三个字,我没有感受到巨大的悲怆,因为你节奏失控了,核心模糊不清,家庭戏和言情戏平分秋色,你貌似花了很多笔墨描写主角的成长,然后呢?”
曹一方争辩:“家庭戏和言情戏,都是为了体现黑暗中的美好,有得到的美好才比较得出失去的痛苦,大笔墨去描写成长更没错,没有成长,怎么体现那段历史对人的摧残?”
“你的成长就是被一个阴谋当猴子刷?然后就顿悟啦?太单薄吧。”
不容他辩驳,田安邦紧接着又说:“况且,你自以为是三主角的戏份,可是三个男主角的矛盾和成长完全是失衡的,没有了平衡,戏剧冲突就向你的角色一边倒,但又显得用力过猛,因为你不知道怎么处理更好,你的阅历和笔力都不足……你敢说这是三男主戏?”
“你给了明楼一个汪曼春,如果按照你这剧本的核心表达,是不是应该让他也有对汪曼春的渐进式态度变化,他现在完全没有痛苦,没有纠结,心狠手辣,跟汪曼春真的区别不大,你这两个角色都塑造失败。”
“明诚呢?就一个老妈,剧情过半才出现,然后轻描淡写的带过……虎头蛇尾,人物塑造失败。”
“剧情逻辑就不说你了……一塌糊涂。”
“早期的主角冲突,让明台跟教官以闹剧般的多次打斗冲突展开,这合理吗?在军校动不动就打教官?”
“于曼丽的戏份是不是很多余?你要靠两个女性角色用同一类的牺牲体现什么?让主角成长?剧本矛盾冲突要合理的展开,高潮在掐准了伏笔。”
“类似于曼丽的婚纱照,悲惨的出身,你以为是闲笔吗?这叫废笔,她如果不死,你这些伏笔毫无意义!”
“长点心吧小朋友。”田安邦话锋犀利,一刀一刀的削开曹一方的自信心:“市场反应好,完全是因为矮子里拔将军,况且……我帮你修改过。”
曹一方几次想争辩,但都没能说出话来,他脸上一阵红一阵白,有些难受。
但是老头子说得是对的。
原作的一些问题不论,他自以为是的修改实则漏洞百出……只是被观众忽视了罢。
剧本写作有基本法,他靠着记忆和天赋强行完成,错漏百出。
“同样,任何一部经典作品,都有其诞生的背景还有适应当下的观众。”
田安邦继续得意洋洋道:“什么时候,植入什么元素,怎么样跟剧情有机结合,都是学问……泰坦尼克号先不说如何本土化改编,就说这个故事本身的核心卖点,在大灾中见小情,以大见小,以小窥大,你根本把握不了,你会当成一部简单的言情作来写,核心一定偏移,肯定会犯虎头蛇尾的毛病。”
“况且……你甚至没有意识到,这部电影现在拍根本赚不了票房,不是所有的经典都可以跨越时间长河,获得一样的收益。”
“如果有,那一定是改编得足够合适当下的观众。还要更细致一些,想清楚你的受众群体,国内还是国外,年轻人还是怀旧的中年人,甚至是老人,你屁都不懂。”
“行了行了!”
曹一方听得郁闷:“我跟你学一点呗,我抽空吧。”
田安邦这就舒心了,“对嘛,这个态度才对。而且你自己有了眼光,你才能指导手下的编剧们去帮忙创作,国内写作的人,没有经历壕莱坞编剧那样的职业化操练,十有八九都是愚蠢的理想主义者,根本不接地气,你懂得多,才能看得透。”
“顺便给你个建议……”
田安邦眼睛里闪烁着鸡贼的光芒:“不要找编剧工作室合作,你自己搞一个,养一批人。”
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