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换句话来说,暴力,已经成为了美国新一代解决问题的“go-tosoluton”。
被霸凌了?拿起枪吧。
想要霸凌别人?拿起枪吧。
抑郁了?拿起枪吧。
纯粹要找乐子?拿起枪吧。
在这种持续高压的社会环境下,碧梨-艾利什与她暗黑音乐的出现,几乎是必然的。事实上,2010年代中后期,一大批丧文化和eo音乐的代言人开始迅速蹿红,tentcon、jucerld、llpeep……
他们的音乐内容是消极的,甚至是邪恶的,但谁也不能否认,通过这些音乐人单曲里的预设场景——暴力也好,仇杀也好,单纯的情绪发泄也好——都能够帮助他们的乐迷,释放心中的负面情绪,在不真正犯罪的情况下。
从这个角度来看,碧梨-艾利什与《侠盗猎车手》起到的作用相去不远。
这个每年发生50起校园枪击案的扭曲社会,需要碧梨,也需要《bellche》。
“我焦虑地啃着指甲,
还这么年轻的我,不该被送进监狱,
真是个搞笑的局面呀。”
碧梨的左手高举在半空中,竭尽全力,像是一个陷入泥沼正在呼救的不幸之人。她在舞台上漫无目的地游荡,动作歪歪斜斜走不出一条直线,模仿着一位激情杀人之后被抽干全身力气,也被逐渐推向愧疚疯狂的小女孩。
“感受不到理智了呢,
我的思维去哪里啦?
意识开始变得模糊,
我的心神开始消散了吗?
它去哪里啦?”
重复数次的诘问,在菲尼亚斯四次潇洒的扫弦,和四记低音炮里传出,直击人心的沉闷鼓声后,转变为酣畅淋漓的自我解剖。
“也许在臭水沟里吧,
我把爱人的尸体也一并遗弃在那儿了,
多么昂贵的命运呐。
我的胜利来自于畅快的仇杀,
本来以为杀掉了我会好过一些,
但怎么……肚子开始疼起来了呢?”
菲尼亚斯和碧梨,特别会利用一切看起来再简单不过的音乐元素,构建起他们光怪陆离的旋律世界。用《bellche》的副歌来举例,菲尼亚斯用808制作的鼓组、低音线和亚低音线,全都是logc自带的插件。配合菲尼亚斯采样的碧梨人声切片,以及碧梨自己的主人声,整个**部分显得既简洁又饱满,既清晰明了,又丰富多彩。
跟那些每天能花五六个小时购买插件和采样包,以为买下最贵的工具就能做出好歌的“制作人”不同,菲尼亚斯很清楚,创意和灵感,永远来自大脑,而不是宿主软件。
贝多芬没用过logcpro和utotune,但这妨碍他创作出第五交响曲了吗?
真正的天才,用豆腐也能雕花。
《bellche》的编曲和配器,与碧梨的演唱和歌词契合得如此完美,bt&t场馆内的观众,不需要费心去理解或者集中精神去聆听,就能自然而然地被带进碧梨与菲尼亚斯讲述的这起,完全来自于他们异想世界的凶杀案中。
一个犯下令人发指的谋杀罪行的恶魔女孩,清醒之后回头看到朋友们堆积在汽车后座的尸体,开始懊悔自己的所作所为,最终在警察赶来之前,亲手结束了自己的生命。
是个精神失常的疯子,后悔成为一个精神失常的疯子,但并不关心自己为什么会变成一个精神失常的疯子。
这就是碧梨想要讲述的怪奇故事。
hocoolstht?
“我犯下的一切罪孽,
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