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第8部分（第2页）

近年来在电视美学、影视文化、电视传播艺术等研究领域卓有成就的胡智锋以专业的通透视野注视着《艺术人生》的成长，也注视着学生王峥的成长。王峥曾在一个策划会上这样评价胡智锋和《艺术人生》的关系：胡智锋老师的气质就是《艺术人生》的气质。

王峥：对于电视人的身份界定，我倾向于相当的编导和管理者首先是〃大隐隐于市〃的知识分子。我喜欢这种对知识分子的解释，即所谓知识分子有三层含义：一、社会的良心。二、智慧的传播者。三、对真理与神圣的亵渎与怀疑者。这是做《艺术人生》最强有力的力量源泉。当《新周刊》将知识分子现世为知道分子时，作为文艺节目的导演和制片人，我依然尊崇着知识分子的〃门风优美〃，尝试在现有的生存和工作中，在大众的狂欢中远远地呼应着自己的理想，我努力让文艺节目有深度，有文化，我以极大的热情投入到这种实践中，我将它尊称为〃事业〃。

传承着广院〃自由开放〃的精神气质和〃严谨务实〃的治学风格，〃学院派〃制片人王峥的终极理想有了鲜明的定位：将电视文艺节目〃知识分子〃化。

这个过程或许很遥远，但饱受了思想拔节之苦的王峥以及她的团队并不需要热身，因为他们的思想已经抵达。

第四章　　远离娱乐的狂欢（1）

■《艺术人生》的最初班底……流动的《艺术无极限》

央视方楼2004·抢来的办公区

三万七千元启动资金和〃一车人〃

舞台被〃蓝丝绒〃包裹

午夜敲定的《艺术人生》舞美图

童安格从〃幼稚园〃谈起

■重磅邀请……〃寻人启事〃出炉

火了！第一期节目播出后王峥被电话惊醒

第四章　　远离娱乐的狂欢

〃我们的问题不在于电视为我们展示具有娱乐性的内容，而在于所有的内容都以娱乐的方式表现出来，这完全是另一回事了〃。波兹曼之所以对电视时代的弊病深恶痛绝，相当程度上是因为电视谋杀和降低了人类优雅的想象力和深刻的思维能力。《艺术人生》作为电视栏目生存于21世纪喧嚣异常的中国，向浮躁的中国受众解读两个关键词〃艺术〃与〃人生〃的内涵是CCTV这档名栏目六年来坚持去做的〃一项事业〃。一个诞生于娱乐时代的电视文艺栏目，拿做娱乐节目的嘉宾资源去做〃人生〃，在内容和表达方式的关口上与电视游戏时代的准则〃背道而驰〃，这绝对是一场精彩的较量，但又绝对是一种态度的精彩亮相。

中国电视文艺在2000年度遭遇到了媒体竞争的严峻挑战。由于社会转型期人们关注热点的转移，电视文艺传统的欣赏性不再占主导地位，而对新闻时效性的追求成为新的热点，时效性不太强的各类电视节目尤其是专题文艺节目面临着各种困境。央视三套正是在这种背景下加快推进频道专业化建设，拉开了栏目改版的帷幕。1999到2000年度，CCTV…3相继推出了与演艺相关的众多新栏目：2000年1月27日推出《同一首歌》，2000年12月22日推出《艺术人生》。

《艺术人生》的最初班底……　　流动的《艺术无极限》

伴随着王峥被任命为《艺术人生》制片人，《艺术无极限》的原班人马顺理成章组成了《艺术人生》最早的班底，这其中包括自《银屏歌声》就和王峥共事的编导别航程，外联、群众导演张学英，编导谢君，司机李广志以及来自北京广播学院文编专业的实习生马宁。当时已具有丰富晚会主持经验，正面临事业转型期的文艺中心主持人朱军担任《艺术人生》的主持。

《艺术人生》的样片就是由他们录制完成的。

央视方楼2004·抢来的办公区

从制作样片开始，王峥以〃管理者〃的身份引领她的部下进入了电视文艺的另外一片天地，由《艺术人生》连带产生的相关的一切也成就了她作为〃电视制片人〃生涯的别样辉煌。

别航程：做样片的过程真的特别漫长。2000年9、10月间，记得当时我在编完一个节目的时候，王导（王峥）过来突然跟我说，（文艺）中心给一个节目，没说到底要做什么，怎样做，就给一个名字《艺术人生》。我当时第一个感觉，又是艺术，又是人生，怎么做啊。我是搞外拍出身的，做现场节目没有经验。后来王导在给我们开会的时候也没具体说是做现场版，还是外拍版，最后由于组里人员不够，就做了两期现场版。

李广志：我进入央视就跟晚会，对晚会的流程很熟悉，对栏目不是很了解，尤其是现场录制的各个环节，从找演播室，灯光，舞美，包括设计、预算都是第一次尝试。2000年9月16日录样片，当时我们组也没有分谁是策划，谁是编导，大家一起在现场把各个环节盯紧，做好。

王