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第8部分（第1页）

小说的第三部又回到了一九六三年秋，地点仍在台北。

因为魏如峰曾经的逢场作戏，晓彤不能原谅魏如峰。因为有着真爱，晓彤和魏如峰都加倍地痛苦。李梦竹不忍心软弱的女儿晓彤憔悴下去，她和何慕天终于见面了。何慕天为着对梦竹的爱意，一直过着独身的生活，误会没有了，梦竹感动了，她平静的心起了波澜。

而杨明远呢，他无法面对这一切，他选择了死亡。李梦竹及时赶来，救了明远，也永远回到了明远的身旁，但她的心却永远留在了慕天的身旁。

梦竹在沙坪坝和何慕天的一次游戏中，何慕天那时充满了忧郁和愁怅，他写了一首诗：我的心早已失落，

暮色里不知飘向何方？

有座诸君有谁能寻觅，

觅着了（别碰碎它）请妥为收藏！而记着这首小诗的纸条，十九年后，又回到了何慕天的身边。梦竹收藏了这张纸条十九年，十九年后，梦竹选择留在明远的身边，却在这片纸条的背后题道：我珍藏着，

我保有着，

从以前，到现在，到永恒！这些小诗，恰如其分地烘托了小说的场景和气氛。

愿天下有情人终成眷属。然而何慕天和李梦竹最终还是分了手。这样的结局，让许多读者不忍、伤心。但琼瑶却在小说中成功塑造了一个个让我们感动和怜惜的人物。

李梦竹的身上有着新时代女性那种敢于追求爱情，追求幸福的勇气和决断，但她最终却回归于传统的美德，她选择了亲情，选择了责任。

有人说琼瑶的小说是在宣传爱情至上，可是《几度夕阳红》这部小说，却明白无误地告诉大家，人生中可贵的东西，不仅仅是爱情。贫穷中的坚守，相濡以沫的扶持，忍耐和牺牲，道义和责任，在平淡的日常生活中，同样有一种更为坚强和强大的力量。生活在社会中的人，并不只是为自己而活着。生命的价值和意义，并不是孤立和自我的。亲人和朋友，他们的喜怒哀乐，也同样是我们自己的喜怒哀乐。

琼瑶对爱情和人生的认识、参悟，绝对是那些信口的批评家所没有认识到的。

何慕天是中国传统书生的形象，温文尔雅，温润如玉。他的那种富有中国古典诗词意境特有的男性魅力，是在世界其它的文化中所看不到的。

韩剧一直在模仿着琼瑶，但他们所塑造的那些帅哥俊男，却永远达不到何慕天这种飘逸诗意的气质。在小说的最后，何慕天放下红尘，恬淡超物，真的是将中国那种传统的书生之美，演译到了极至。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。

时光留不住，聚散苦匆匆。

曾经失误了很多，曾经错过了很多，但那一切都已不再重要，生命中曾经燃烧的灿烂，已经永远地照亮了我们的记忆。

第6集　事业春天（5）

当看到夕阳西下时，何慕天他那淡定的身影，暮色渐蓝中他那超越俗尘的气度，我们已经不能够苛责年少轻狂时他的优柔寡断，他的犹豫和徘徊。

杨明远当然有着让人诟病的地方，他的自卑，他的心理的阴暗，他的妒忌和偏狭，他的狂燥和颓废的放弃，一边让我们对他摇头，一边又让我们对他抱以同情和宽容的微笑。其实，他也很不容易。一直生活在何慕天的阴影之下，后来还因为王孝城的成功而烦躁和不平。但他当初却在梦竹最困难的时候接受了梦竹，陪伴梦竹走出了她人生中最为惨淡和艰难的路程。他也并不是没有可取之处，他也努力过，也为他和梦竹的那个小家庭付出过。梦竹最后为了他留了下来，为了这个家庭留了下来，他应该幸福和知足了。

《几度夕阳红》中，琼瑶还倾吐了她自己对母亲复杂的感情。

李梦竹在寻找何慕天受到打击后，回来的第一件事便是想回到母亲的身边，向她承认自己的错，可母亲已经去世了，梦竹这时回忆起母亲所说的话：

“我做的一切，都是为了你好，如果你不是我的女儿，我也不要来管束你，就因为你是我的女儿，我关心你，爱护你，才宁愿让你恨我，而要保护你的名誉，维持你的清白。”

梦竹直到这时才体会到了母亲的可贵。

在这里，琼瑶移情和升华了她和母亲之间复杂难解的情结。

《几度夕阳红》成了琼瑶小说中经典中的经典，至今还为深爱读者们喜爱。

1966年，大导演李翰详以敏锐的鉴赏眼光，看中了这部小说，并将其拍摄成为同名电影。

据说，当时李翰详手持《几度夕阳红》的小说，大为赞叹，说小说的镜头感真的是太好了，几乎不需要修改，直接就可以将小说中的文字拿来做分镜头剧本。这简直就是一部为拍摄电影而写的小说。

由于小说情节的复杂，场面的宏大，电影最终拍摄为上下两集。这在当时的电影界也是少见的。

《几度夕阳红》的电影首演之后，大受欢迎，取得了骄人的票房成绩。

主演是江青（请注意不是大陆的那个江青）、汪玲、楊群、甄珍。

江青还成为了1966年的金马影后，她和主演《烟雨蒙蒙》的归亚蕾是因为琼瑶电影而当选金马影后的仅有两位女演员。

1985年，琼瑶亲自将《几度夕阳红》改编为电视剧，首度在台湾华视八点档推出，再次引起了巨大的轰动。