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他如是说。
风声传出,所有人都知道,这个家伙看来的确是准备老老实实上学,至少是最近这半年之内,不要指望他真正的来到顺天府、来加入到流行歌坛真正的运作程序中来了。
有人失望,有人不满,甚至有人因此对李谦颇有看法,有人嘲笑,有人鄙视。但也有的是人暗地里松一口气……
各大唱片公司当然都无比渴求李谦这样的人才,毕竟他先后三次出手。每一次都惊艳到令人拍案叫绝、赞叹不已!他的成绩就放在那里,已经强大到让再自负的音乐人都不得不正视了,但是,他不愿意出道,或者说,就算他愿意出道,能抢到他的也肯定只能是一家公司而已,那么,其它的唱片公司会干看着么?
显然不会。
还是那句话,任何时候,任何时空,任何地方,从来就没有离了某个人就彻底玩不转这一说!
国内歌坛历经二十年的大展,因为喜爱音乐也罢,还是因为喜欢名利也罢,先后跻身其中的音乐人才数不胜数,绝对不会因为少了一个李谦,就真的会影响到什么。
有了《未了情》、《半壶纱》和《冰糖葫芦》等李氏中国风的成功,各大唱片公司都知道这种路子不错了,那么,李谦不出手,别的音乐人就玩不转中国风?
有了《执着》、《野花》和《干杯,朋友》的大热,或许会有人高呼什么摇滚的春天来了,当然也会有人不屑地认为这种所谓的轻摇滚根本就不配称什么摇滚,但是,真正的行内高手很快就能判断出来,真的是摇滚的春天来了么?
错!
是都市情歌的春天来了!
所谓摇滚,所谓轻摇滚,其实只是那几歌的外在表现形式而已,它们真正的内核,真正打动人的东西,其实是唱出了当下都市男女的爱情观、人生观。
so,轻摇滚可以?别的风格可以不可以?
或许大牌歌手们要试水,会像何润卿尝试中国风一样小心翼翼,但是新人、以及那些焦急地想要出头的二线三线歌手中,却有的是人完全没有任何顾虑,只要唱片公司敢给制作,他们立马就可以在前面冲锋陷阵,希望能够借着这股风一夜爆红!
还有,很多人即便是事先不相信,但随着《快乐宝贝》、《姐姐妹妹站起来》和《失恋阵线联盟》这几歌的大红大紫,和对都市情歌的判断一样,行业内的大咖们怎么可能看不到快歌时代的到来?甚至举一反三,有很多眼界开阔的人只需要很短的几天时间就会开始明白:其实到来的不只是快歌时代,很有可能还是一个要卖脸的偶像时代!
很多时候,事情就是这样!
一个圈子、一个国度、一个民族,在没有外来刺激的情况下,总是会按照自己既定的步子缓缓地往前走,甚至是明明现了新的方向,它都会试试探探、犹犹豫豫,可一旦当你把它打痛了,当这个刺激强大到令它完全不能接受的地步,那么,爆就开始了。
而现在,很显然,李谦的九歌同时上榜,起到的正是这样一个作用。
一个十七岁的少年人,在短短的半年时间内,就先后捧红了此前默默无闻的廖辽和五行吾素组合,还很大程度上挽救了何润卿下滑的趋势,这虽然了不起,但还不算什么。
但是,同时九歌上榜啊!
难道其他那些过去多年叱咤歌坛的作词人、作曲人、制作人和大牌歌手们加在一起,就只配拥有金曲点播榜前十名中的一个名额么?
这让人情何以堪?
所以,不需要任何人去做任何的动员。而事实上。也根本就不会有什么傻子站出来喊出诸如“打倒李谦”、“拒绝李谦进入歌坛”等这样不着调的傻瓜口号。对于李谦这样一个在95年下半年突然横空出世的小天才,整个流行歌坛大致是一种惊讶中带着某种不服气的感觉,但对于李谦这个人,大家却并不是排斥的,只是不服气被他抢了风头又抢了市场而已!
于是,在西历1996年的开头,农历春节之前的这一段时间,随着五行吾素第二张专辑的持续热卖、大卖。整个国内歌坛在貌似极大繁荣的背景之下,突然就陷入了一种很安静、安静到令人隐隐不安、却又隐隐约约心生期待的氛围里。
相比起以前只有一部分人去研究李谦的轻摇滚和中国风,现在,几乎整个国内歌坛都在努力地研究他此前推出的十四歌。
把《送别》、《莫斯科郊外的晚上》这两或浑然天成、或充满异域风情的作品抛在一边,大家很容易就分析明白,李谦目前推向市场的作品中,大致可以分为四类。
一类是都市情歌,包括廖辽的三,和五行吾素的那《爱情鸟》。
一类是青春快歌,主要是五行吾素的那三作品。
一类是中国风。这个廖辽有一,何润卿有一。五行吾素也有一。
而最后一种,是民谣,它包括《我热恋的故乡》所代表的乡谣,和《让我们荡起双桨》的童谣——归根到底,都算民谣这个大分类。
所以,你看,结果不就出来了?
民谣这是不消说的,国内歌坛擅长这个的高手太多了,而事实上,李谦那两民谣作品,不管是《我热恋的故乡》的乡谣也好,还是《让我们荡起双桨》的童谣也好,固然都是相当出色的作品,但是,却谈不上什么独创。
虽然不是说随便什么人都能写出那个级别的作品来,但根据过往的作品来看,整个歌坛扒拉扒拉,在民谣上够资格跟他掰掰腕子的,少说也能凑够个两位数。
然后,中国风,这个说白了也不稀罕,还是那个道理,敢说能写好的不一定有,但只要用心钻研、多做尝试……要知道,这里是中国!
还有,都市情歌,这个就更不用说了,要知道,至少是在过去的十年之中,去尝试走这个路子的制作人和歌手,就已经不是一个两个了,虽然一直无法占据歌坛的主流,但事实上,支流也是流,而且还曾经出过周嫫这个级别的成功女歌手呢!
一句话,国内歌坛在这个类别上头,也不是没人才!
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