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第四百一十二章 嘻哈盛景上（第4页）

加利福尼亚，就是狂欢之地。

在天使之城，

在老镇瓦茨，

在康普顿街头，

我们从未停止舞蹈，

我们从未停止律动。”

《californialove》的流行度，在副歌部分能得到最淋漓尽致的展现。这一环节由zapp乐队的灵魂人物，放克运动的引领者罗杰-特劳特曼演唱。利用dx100和talkbox，罗杰给整首乐曲加入了浓郁的电子音乐成分，而这也是drdre，乃至整个afterath娱乐作品的重要特征之一。

做可以在派对上播放的嘻哈音乐，做可以让人随之起舞的嘻哈音乐。

从主舞台左侧的好莱坞山，到最右侧的曼哈顿高楼群，实装的布景也闪烁起了霓虹光芒。它们并没有减弱全息投影的演绎效果，而是为其增添了一抹更真实的底色。

“刚被保送出狱，加州之梦就开始闪耀。

我能听见小妞们欢迎我的尖叫。

渴望着钞票和美酒，

伙计们，这就是西海岸的生活。”

在他去世二十余年后，图派克-沙库尔这一生的磨难与艰辛，还有他的荒唐与张狂，仍然具有极强的文化意义。2pac被认为是非裔美国人的无畏代言人，为社会正义和种族平等而战，坚信抗争与变革的理念。他用诗歌作为他最强大的武器，将他所经历的痛苦转化为艺术，使他的遗产成为了嘻哈历史上最伟大最深远的力量。

“所以我们就像被关在笼子里的野兽一样，等待着愤怒被释放的那一天。我静静地等待着他们杀死我。”

“既然我们都来自女人，名字也来自女人，这人间最重要的游戏也来自女人，我想知道我们为何总是要从女人身上去索取，为何要强奸女人，我们是否憎恨女人？”

“多么悲哀，因为我敢打赌布伦达根本不知道，你身处贫民窟并不意味着你不能挣脱牢笼。”

社会意识、叙事性、叛逆精神，这三大元素构成了1993年保持愤怒的2pac，也是人们心中永远鲜活的那个2pac，但他绝对不是《californialove》里的那个2pac。刚刚经历了一段复杂的法律纠纷和牢狱生活，2pac只希望通过音乐重新站稳脚跟，重新回归加利福尼亚的五彩缤纷。

因此，图派克声线里极具辨识度的愤怒、脆弱和反抗，在《californialove》这首歌里荡然无存。只留下富有穿透力的嗓音，和一个更为精致、欢快和适合主流市场的2pac。

“胆小鬼们横死街头，我们的狂欢拉开序幕。

只有在加州，我们才用暴乱代替集会，以探讨生与死的主题。

在加州，我们只穿匡威，不穿百丽。

戴着locs墨镜，穿着卡其裤，驾车游行就是我们的态度。

纵意街头的我们，随时都会跟其他团伙发生冲突。

举世皆知，因为我们口吐真言。

从长滩到罗斯克兰斯大道，我们的大名无人不晓。

像慢节奏的爵士乐一样，让车头一路颠簸起伏。

这里是西海岸，

所以你应该知道，

死囚唱片不会向任何人屈服。”

不过，虽然温和了许多，但2pac在唱词里依旧保持着他应有的腔调。仍以帮派生活为锚点，把死囚唱片当作他的精神支柱，坚韧地守护着过去的存在。这一点，与展望未来，把匪气抛在脑后，大步向前走的drdre之间，产生了无比戏剧性的反差。

固守的那个人，被永远留在了原点。远行的那个人，随岁月沉浮。

两个不同的生命体，两段从长度到幅度都迥乎不同的轨迹，于二十一年后在同一片舞台上再次相聚。

也许，这就是全息投影使2pac死而复生这件事，最本真的意义。

随着2pac的唱段进入高潮，舞台上的特效变得更加生动。背景中的街区，静态画面越来越少，动态的细节越来越多。那些在街头徘徊的人们，开始整齐划一地随着音乐的节奏起舞，车辆在他们中间缓缓驶过，就连车灯的光束，也借助现场探照灯的力量，在观众眼前划过，让人分不清这是虚拟还是现实。

已经能看到苍老皱纹的drdre，和永远生机勃发的2pac，分列这条康普顿大道的两侧，与虚拟人物们进行着互动。两人时而伸出手与“居民”击掌，时而回头看向身后的街道露出怀念的微笑，时而眼神交汇，颔首示意。

观众们被这远超科切拉音乐节的互动细节震惊得说不出话来——它们实在是太过逼真，太过撼动人心。即使是那些亲身经历过这个时代的老乐迷，也没有见过这样充满真实感的互动。drdre和2pac的每一次互动，都能引发人群的欢呼与尖叫，有些人激动落泪，有些人瞪大双眼，有些人双手不停地搓弄脸颊，似乎想要确认自己不是在做梦。

更多的人，拿出手机，试图记录下这一历史性的瞬间。不管是泰勒-斯威夫特还是图尔基-阿尔-谢赫，不管他们在现实世界里的身份如何，这一刻，他们都只是西海岸说唱文化的忠实听众。特别是这位沙特娱乐总局的局长，涨红双颊，兴奋得像个孩子——他在阿拉伯半岛的青春岁月，也是由死囚唱片这些说唱歌手陪伴着度过的。

“随便你要怎么说，但请把dre的那首劲爆歌曲奏响。