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第110部分(第2页)

听完这些,林逸心里直摇头,听着状况岂不是那种常卖假货的招数。打扮成工地工人,或者农民伯伯模样,蹲在路边抽着烟,前面摆一个沾满泥巴的大乌龟,乌龟托着一个大珍珠,声称是从工地地底下挖出来的,也不知道是啥东西,啥价钱……然后,你只要一起贪念,就会掏腰包了。

见林逸不说话,吴大少还以为林逸被自己这番捡漏的故事给震撼住了,表情就更加的得意,就说,自己现在开窍了,以后也要多接触这些东西,书画收藏嘛,大有前途,不仅能提高自己的品味,还能投资赚钱。

这句话林逸倒是赞成的,要知道书画投资的确有很高的风险,但同时也伴随着高利润。曾有这样的说法,一个爱好收藏的人最后的收藏是选择字画,而当他选择放弃收藏时,最后卖掉的也是书画。这说明书画投资具有极大的增值潜力,也具有极广泛的市场基础。

有人做过统计,自“文…革”前期到目前为止,短短的三十多年中,书画的投资收益在100倍以上,远远高于其他类收藏品。然而书画投资的风险是多方面的,市场只是其中一个因素,其实书画投资的最大风险来自于作品本身,首先是赝品风险。

不过书画捡漏可绝对不像吴大少说的这么轻松,在路边遇到庄稼汉………庄稼汉懂得字画吗,还敢问你一开口要3万,不是他脑袋被雷噼了,就是你脑袋被驴踢了。

当然这些话林逸可不会轻易说出来,只是抿着茶水,继续听那吴大少胡侃。

那吴大少估计也是喝酒喝多了,此刻仿佛被啥东西附体,叽里哌啦,不停地讲着身边朋友谁谁谁收藏字画捡了漏,就像那些漏是路边的大白菜,随便捡。

对此,林逸还是只能苦笑。

没错,书画捡漏是有的,比如说自己上一次捡来的那幅王铎诗稿真迹。不过这种捡漏已经玄之又玄了,哪里会像吴大少嘴里说的那样轻松活泼,像小孩子过家家,还拔萝卜,一拔一箩筐。

事实上,“捡漏”的机会一般来自于两个方面,一方面就是作品本身该有的价值,卖家或拍卖行没有认识到,价位定得比较低;另一方面原因是懂的人少,一看价低都不敢买,因此,只有懂的人才能“捡漏”。如果一幅作品应该定10万,结果定了2万,那你8万以下都可以买。不管是2万买还是4万买都算是“捡漏”,有时拍卖会一次拿出上千张画,其中有漏可捡的就有50张。

不过“捡漏”的前提是买画首先要对画家及其作品很熟,对画家作品的艺术水准以及它应有的经济价值有个正确的认识,才知道什么价格买算是“捡漏”。例如,有人买吴昌硕的四条屏本来准备花150万拿下,结果花了75万就成交了,因为那张画当时比较脏,很多外行一看脏,就不买了,他们不了解这些画的真实价值,也不懂这些画是可以整旧如新的,现在这些画在上海再重新装裱,只要过一年再拿出来就能标500万。

再例如,一幅张大千的荷花四屏,一共三十平尺,是张大千30多岁的作品,画得很完整,买家当时问一名专家,多少钱买合适,那专家认为30万左右就不用考虑了,再贵点也可以下手,结果十几万就成交了。

由此可见,像吴凯吴大少这种门外汉,要是真的想玩书画收藏,最好能去拍卖场,而不是去藏龙卧虎的县城集市,原因很简单,那种地方水太深………高手在民间啊。

……

就在林逸听吴大少胡侃的时候,这时,就见有人取了一幅字画过来,交给了吴凯吴大少。

看起来还真要林逸来鉴定真假。

对此,林逸哭笑不得,要知道,帮人鉴别字画最是出力不讨好,倘若那字画是真的也就罢了,大家皆大欢喜,但要是假的,当即告知对方真相那一刻起,人家心里就开始膈应你了。

何况,林逸也没说错,他的确对书画鉴别没多大能力,专注的是旧书收藏,版本学。隔行如隔山,唯一能拿得出手的就是懂得一点王铎的字和刘继卣的画。

不过此时已经是骑虎难下,只见那吴凯吴大少趁着酒兴,直接把那幅画打开………(未完待续。。)

第二百零三章。隐秘

酒吧老板吴凯吴大少,此时抖擞精神,让人把自己买来的那幅字画打开,准备让林逸仔细鉴定一下。

这时小宋也从洗手间回来,见一大群围着酒桌,似乎在看热闹,也忙挤进人堆,一看是让林逸帮忙鉴定字画,不禁好奇,心说,难道这个小林子还有这种能力?如果真有的话,又怎么会分到业务部,去营业部站柜台做朝奉绰绰有余。不过见林逸这岁数,小宋就又摇了摇头,在她印象里,典当行那几个鉴定抵押品的老朝奉可都是胡子一大把,上了年纪的老头,哪有林逸这么年轻的。

“唉,嘴上没毛办事不牢,希望这个小林子可不要出丑才好,免得连累自己。准确地说,连累自己在吴大少心目中的形象。”小宋心里头正在胡思乱想,这边字画已经展开。那些好奇者不免都伸了脑袋来看。吴大少得意洋洋,似乎有意张扬自己捡漏的神威,也不阻止。

酒吧光线有些暗淡,不过这并不妨碍林逸观察那幅字画,却见那画大约有三尺左右,用粗大的麦秸秆作横轴,这样可以很方便地卷起来塞入纸筒,或书柜作收藏,再用手触摸纸张,应该是很不错的宣纸。

要知道,画画对纸张的要求很高,纸张的软硬程度,吸墨程度,以及柔韧程度,都能够决定这幅画作的状况。最简单的例子就是中国传统的泼墨画作,这种画作对纸张的要求最高,要求宣纸能够做到“散墨”,“扩墨”,以及“层林尽染”的地步,只有这样才能在泼墨的一瞬间,就形成一偏偏“原生态”的抽象墨块,然后画家再根据这些抽象墨块,发挥想象,顺势作画。

另外,由于年代不同,书画纸张的色泽,柔韧度,以及伸展性也都不一样。具体来说,时间越长,纸张就越发黄,触手古朴,给人一种陈旧感。当然,也正是因为如此,很多造假者,就故意用一种化学“熏黄”的手法,把那些赝品字画熏成黄色纸张,一眼看去,好像时代很久远,可是有一点很容易看出来,那就是这种“熏黄”出来的作品,黄的太均匀了,以至于整体看起来就是一张“大黄纸”,看上去很不真实。

要知道,一幅字画之所以发黄,是和日照,水分有关的,不可能一幅画全都一个色儿,毕竟这玩意是卷起来,藏起来,甚至装在纸筒里的,所以古老的字画一般是边缘容易发黄,中央则保持原样,只要懂行,一眼就能看出来。

回过头来说,正是由于字画纸张的这么多特殊性,所以很多有名的鉴定大师,在鉴定字画的时候,第一眼看的并不是字画的内容,而是承载这些内容的纸张。

当然,林逸以前可不懂这些,还是在香港的时候跟着昌叔学了一点皮毛,现在拿出来卖弄,倒也绰绰有余。

只看那纸张,林逸第一感觉就是………黄的太均匀了,准确来说,就是纸张是故意做旧的。但是,这种做旧手段很高明,至少做到了不着痕迹,要不是林逸去过一趟香港,见识过不少老旧字画,倒也不敢断定这纸张真假。

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