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第二百二十四章 最擅长女人戏的编剧(第1页)

到了第二天,果然,各大报纸的文娱版块报导了日剧生活赏的获奖情况。

最年轻的最佳女优赏获得者以及两位最佳男优赏获得者,使得这一届日剧生活赏吸引足了眼球,而日剧生活赏的主办方之一,电视杂志《放送人生》在颁奖典礼结束后的新一期的销量也增长了足足三分之一。

而《无家可归的小孩》与最佳剧本奖和最佳作品奖都失之交臂的消息也备受关注,很多记者以“冷门”来形容这部作品没能获得最关键的两个奖项这件事。

毕竟《无家可归的小孩》达到的收视率和社会影响都是难得一见的,但是也有人认为,收视率不代表一切,《无家可归的小孩》这部剧虽然收视率高,但是就剧情严谨性来说还有所欠缺,有些剧情略显狗血和牵强,所以把奖项给别的作品也不是不能理解,奖项又不是唯收视论。

甚至《繁星新闻》还发表了这么一篇评论,来讽刺藤原圭没能斩获大奖,标题就是:【藤原圭未能获奖体现了日剧生活赏评委的专业性】。

“藤原圭出道以来,所创作的所有电视剧作品都是纯粹的娱乐品,虽然有趣,但不深刻。《悠长假期》讲了一段复杂的男女关系;《古畑任三郎》则是侦探抓犯人;《孤独的美食家》就更谈不上深刻了,一个上了年纪的大叔四处寻找吃食。”

“这部《无家可归的小孩》虽然表达的感情非常动人,但是故事过分传奇化,狗血化,依然没有深刻立意可言。笔者作为观众或许觉得尚可,但是作为专业的影评人就未免觉得有些浅薄了。”

“有人说藤原圭或许会成为国民教师级别的作家和编剧,但是恕我直言,一部作品需要做到【社会反思】以及【教化民众】两点,才有资格被称作国民教师。但是细数藤原圭的所有作品,似乎都没能达到这个标准。”

“《无家可归的小孩》似乎有探讨某个主题的倾向,比如说【失孤儿童的生存境遇】,但是终究没能深入探讨这些话题。这也导致藤原圭至今没能拿出一部真正能够直指人心的作品,距离国民教师的头衔,看来还有一段时间要走。或许两年可以到达,或许五年,也或许究其一生,也写不出深刻的作品。”

“让我们拭目以待吧!”

《繁星新闻》是繁星台背后的报业集团,看名字就知道,这个电视台就是以报纸的名字命名的。马上繁星台就要和福山台打新一轮的收视率大战了,所以报纸的矛头也开始指向藤原圭这位敌方大将了。

藤原圭看了报纸上的文章,随手就丢到一边了,也不是很在意。敌人的贬低有时也是一种褒奖。

以他现在在放送界的地位,奖项多寡已不是最重要的事了。获奖固然是好,锦上添花;没获奖也不值得痛惜。

藤原圭倒也不是特别在意。

更何况,日剧生活赏也不是唯一的日剧奖项,不久后还有个日剧学院赏在等着他呢。

现在的最关键任务,是要把《半泽直树》拍好。

春季档越来越近了,《半泽直树》的第一集已经拍摄剪辑完毕,进入了存片阶段,开始了第二集的拍摄。而nbc和繁星台的主力剧也在拍摄当中。

这个冬天很快就会过去,马上就要到刺刀见红的时候了。

《家政妇三田》已经播放到了第九集了,越来越多的广告赞助找了上来,就连之前撤资的“名匠”也提出想在这部剧开头加贴片广告,但依然不看好《半泽直树》这部剧。

作为主役的松尾洋子成了除电视台和主创组外的最大受益者,电视剧还在放送期间,松尾洋子就收获了许多代言和影视资源。

很多电视剧已经开始约松尾洋子下一部戏的档期了,而且都是主役角色。

在曰本,超过三十岁的女星担当第一主役是非常少见的,主要是因为这个年龄段的女星大多数都结婚了,而结婚后,很多艺人都会宣告隐退。即使不隐退,粉丝也会离开很多,事业会大不如从前。

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