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第209部分（第1页）

一想到这些，金沐晨心里就只有一个字能表达他现在的感情，那就是：草！

这些绢画，主要是从唐朝时期开始创造的，那个时代佛教盛行，敦煌的画师们除了在洞窟石壁上作画外，还会将他们的信仰和虔诚绘在素绢之上，这个传统一直持续到宋初。

而他们画在绢布上的画作，和当时留下的一些经书，就被存放在了敦煌石壁上凿出来的一个石窟里，那个石窟被当地的僧人命名为藏经洞！

后来敦煌寺庙的僧人们封闭藏经洞时，这些色彩绚丽、技法成熟的艺术珍品和文书、和经卷就一起被码放其中。

1900年，藏经洞被王道士发现并且打开，近千年的绢画大多保存完好。

7年以后，英国人斯坦因得到了东印度公司的赞助第二次踏上了丝绸之路的探险之旅。在敦煌休整时，一个姓蒋的师爷告诉他藏经洞的事情。

于是斯坦因用4个马蹄银大概200两白银，廉价骗购了藏经洞敦煌写本24箱、绢画和丝织品等5箱。

这些东西都是王道士从洞里取出的，也许是对价钱不太满意，这王道士在拿绢画时多了一个心眼，专门挑那些破旧的塞给斯坦因，总共大概500件。

但是这王道士哪里知道，那些绢画越是破旧，就意味着它们更古老更有价值。

后来证实，他给斯坦因的破旧绢画大多是唐代的，是敦煌绢画中的精髓。

而剩下来较新的绢画也没有能留在中国，被法国人伯希和一扫而空，全部带回巴黎，那些画大多是五代和北宋时代的。

这就是斯坦因密室里这些敦煌绢画的来历了，只不过这斯坦因非常混蛋，那些绢画中有很多都被他撕成两半，送给东印度公司抵数了。

这些绢画历经千年，本来就非常脆弱，把斯坦因这么一番折腾，等剩下这些到了大英博物馆的手里的时候，基本已经是千疮百孔的状态了。

而当时大英博物馆对这些绢画也并不太重视，就那么随意的锁在盒子里，放进了这斯坦因密室。

直到上世纪五十年代，新中国成立之后，开始梳理国家宝藏，这才发现当年的敦煌绢画，自己国内居然一副都没有，而英国佬，这时候也才知道，自己手里绢画的重要性。

于是立马重视起来，然后开始找人来装裱，只可惜他们根本就不懂中国绢画的装裱技术，居然把这些绢画给装裱在了牛皮纸上，由于绢本身有伸缩性，粘贴时展开不够或过度，都会对这些绢画造成，难以挽回的损坏，结果他们这么一番折腾，到时弄坏了不少绢画，比如造成许多菩萨脸部身体变形，又或者绢画直接破损。

一想到这些，金沐晨就把这些白皮鬼畜的祖宗八辈都给问候了一遍。

今天既然老子来到这里，这些宝贝，你们就一件也甭想留了，抢光，掳光，清光，老子就让你们见识一番，老子的三光政策……（未完待续……）

第329章　列国文物之精华

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看看手表，不知不觉之间，居然已经到了凌晨三点多，在想继续搜刮下去，好像有些困难。

毕竟这个博物馆实在是太大了，而且博物馆里面的藏品实在是太多，而且它不像波士顿美术馆那样，只专门针对某一项艺术品特藏。

这里的藏品非常的庞杂，光是展出出来的就有三百多万件，所以想要在搜刮一些好东西出来的话，恐怕时间上就不会太够了。

金沐晨只能去寻找那些精品来拿，但是大英博物馆的镇馆之宝到底都是什么呢？

关于这些，金沐晨来之前，也做了调查，首先就要数埃及展馆里的那些木乃伊，据说有些还是法老的木乃伊。

可是作为一名古董爱好者，对于这些上千年的干尸，金沐晨可不感兴趣，真是搞不懂这些白皮鬼畜的恶趣味，几千年的干尸，有什么好看的，居然还被他们当成宝贝，历尽千辛万苦的从埃及给偷出来。

这个镇馆之宝就算了，而被当做是二号镇馆之宝的希腊帕特农神庙雕塑，金沐晨只过去看了一眼，就给跪了。

这东西怎么说呢，几千年前的希腊古文明，能够雕刻出这样：无：错：小说　m。ｑuledｕ。ｃoｍ的大理石雕像，确实是非常值得敬佩，但是这东西个头也特么太大了。

占了整整一个展厅，那农神庙的格式，就和金沐晨小时候在电视上看过的圣斗士星矢哪部动画片里面的黄金十二宫的格局差不多。

只不过这农神庙的规格。可没有动画片里那么宏伟。而且损毁的也非常严重。尽管被大英博物馆的专业人员，精修过，可却也依旧没能恢复到原来的完整模样。

就连站在神庙门口的两座仙女石雕的头都已经不知去向了，而且这些大理石雕像，虽然没有动画片里那么宏伟，可是也是动辄高达数米，重量超过几吨。

本来金沐晨才紫玉空间里地方就不太多了，如果在搞这么一套石雕进去。那他就不用装别的了。