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第107章(第2页)

卫丛对路加的心态还真的挺复杂的。

他最开始见到路加·刘的时候是他在美国比赛的时候,当时路加才一个小豆丁,卫丛把他当做可爱的小乐迷对待,没想到这个小孩居然会跟着他一路走上的钢琴的道路。

卫丛既庆幸他有音乐天赋,又恐惧他十年如一日对自己坚持不懈的崇拜和执着,特别是当他参加伊莎贝拉国际钢琴比赛,乐曲处理方式又和他特别相近时,卫丛再也没有和路加明面上联系过,只是偶尔会跟他父亲联系,了解这孩子的近况。

能听得出来,路加本身的性格不应该会把钢琴弹成这样,唯一的解释就是这小子把卫丛的钢琴当成了标准去模仿和演奏。

卫丛不可能鼓励一个小孩这样干,可也不能直接打击他,最后只能当做什么都没发生,躲着他跑。

卫丛都不知道自己有什么地方值得他这样着迷。

路加的第一首是海顿的作品。路加其实不是很适合处理这类带着一点小幽默的音乐,他的个性认真,还有点固执,处理音乐中这种顽皮的小幽默很难有那种让人会心一笑的感觉,擅长做这些的是卫丛。

相比之下,后面贝多芬的《月光奏鸣曲》和德彪西的一首《前奏曲》都处理的很不错,把钢琴的灵动和色彩拉满,用音乐将场景描绘得活灵活现,而且前后对比明确,两位音乐家的作曲风格有了明显的区分。

对于普通听众来说,或许他们没能像专业人士那样听到那么多的信息,不知道指法,不懂变奏,也不明白技术难度,但是能直接从路加层层推进的感情中,体会到那种脉络清晰、潮涌推进的感情,像躺在月光下的沙滩上,宁静温柔的银辉洒满了整片海洋,粼粼的波光,徐徐的海风,缓慢舒适的海潮声,几乎要哄人入眠。

后面的指定曲目,肖邦《降e大调华丽大圆舞曲》也相当出色,节奏轻快欢乐的圆舞曲虽然不适合作为真正的舞蹈伴奏,但乐曲本身无懈可击,既年轻朝气,又不失柔和甜美。路加手下的《圆舞曲》呈现出来的效果像是夏天的青柠气泡水,简单的配料,清爽可口,酸甜适中,自带青春气息。

所有曲子里面只有这一首卫丛听得最舒服。

最后一首,舒曼的《c大调幻想曲》。

舒曼在这首曲子之前,引用了德国哲学家了弗里德里希·施莱格尔的诗作为引言:

在纷繁的尘世之梦里,

震响着一个小小的声音。

它透过一切的声音,

传向那暗地窃听的人。*

这是一首传达爱与思念,感情炽热真挚,又充满想象的作品,在路加的手下,那种真诚到灼热的表达令评委都感觉到了惊讶。

他们彼此之间交换了一个眼神,发现了对方眼里同样的惊讶。

路加并不以感情动人为长。

他当初顶着“小卫丛”的名字出道本身就够引人注意,这件事甚至一定程度上提升了卫丛的名声。众所周知,小琴童模仿的对象通常都是足够有名的,大家都认可的大师,反过来解释也成立,而卫丛当时因为独特的成就——高超的技巧、极其个人的表达、强大的即兴能力,以及口无遮拦——在圈子里算是独一份的,很难把他放在钢琴演奏家里归类是top还是一流、二流的程度,但是因为路加,卫丛的知名度瞬间扩大,迈入了大众认知中top的行列。

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