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第117部分（第2页）

这种声音没有让多少人感到惊恐，因为船上的大部分人都能听出来，造成这种声音的是鲁家的一种工艺手法。在鲁家六工技法中有一个独特的工艺方法，叫做“榫隙法”，也就是在榫接的时候留下一些间隙，并且在榫接的地方采用很有韧性的材料。这样在整体结构做成后，当外部有力量施加在上面时，各个榫接部位就会一起作用，从各个环节和方向上产生微小的变形和缓冲，从而保证整体结构的稳固。这就和竹编的笼篮一个道理，不管从哪个方向推压，只要在一定力量范围内，竹条自身和竹条之间总会有韧让卸力，让笼篮只是稍有变形而不会损坏。

随着船体的怪叫，紧接着船头和船舱中又响起一阵“叮叮当当”的铁器碰撞声。

刚刚被压下去的船头猛然窜起。船头软爬成一堆的几个男人也猛然弹起，像是绷紧的弓矢瞬间发射。

鲁一弃也自己从甲板上爬起来，说心里话，他从没有过此刻这样的轻松感觉过，一个多月以来逐渐积聚起来的各种压力瞬间释放了，他像瞬间脱掉了一具异常沉重的枷锁。

站起来的鲁一弃眼睛的视线却始终没变，依旧正对着船头方向。所不同的是那双清澈的目光由船头前方的远处，收落在了铁船头上，收落在铁船头上那道浓重的、殷红的，顶端有五指血印的红道道上。

脑海中在搜索，搜索到一部春秋时无名氏留下的叫《符之鬼语仙说》的残卷，其中记载了许多已经失传和不知其用法的符咒，其中就有一个和这血道道相似的符咒，名字好像叫做“喷阳符”。

虽然有太多的疑问，虽然鲁一弃也有很浓厚的好奇心，但是眼下绝不是寻根探底的时候，更不是研究符咒的好时机。

“赶快转向，不能继续往前了。”鲁一弃很平静地说了一句，好像害怕再次惊吓了面前那几个刚刚恢复过来的大老爷们儿。

听到鲁一弃的话，步半寸迅速朝舵台跑去，边跑边大声招呼着：“鲨口、鸥子下舱踩翻轮！”

鲨口的反应很快，鸥子是在他的拉扯下往船舱下跑的。

铁头船下翻起一阵浪花，缓慢地启动了。步半寸将舵把往一侧压死，他想掉头快速离开这个怪异凶险的地方。

“先不要回去，找找有没有宝构的迹象。”老叉似乎不愿意就此白白冒回险，他还记挂着宝贝。

“你作死，就现在往回走还不一定能逃出。”步半寸想到过来时浓重雾墙和无数的“船影子”，心中不由地一阵阵发寒。

老叉没有回答步半寸的话，而是把目光落在鲁一弃的身上。步半寸也同时将询问的目光落在鲁一弃的身上。

“老叉说的有道理，步老大的话也有道理。不过我想，要是能趁眼下没有危险这段辰光，真能找着了宝贝，把凶穴定了，或者带着宝贝回头走，那么平安回去的把握应该能多几分。”鲁一弃的话大家听了觉得更有道理。

船的航线是绕着鲁一弃感觉中那个巨大的盘旋在海天之间的气柱在走，并且逐渐往那边靠过去。当然，这一切都是按鲁一弃的吩咐在做。

洋面很平静，周围很寂静，船上只能听到船底水花单调的声响。可是有时这样的寂静和平静给人心里的压力更大。

在继续航行中，老叉不时往水下扔小玩意儿。那些小玩意儿引起鲁一弃和步半寸很大的兴趣，特别是步半寸，虽然一直都知道老叉在做些东西，可还是头一次看个清楚，更没想到还能派到用场。

那些玩意儿有好多种，老叉此时扔下去的是带铅铊的“木鱼浮鸣”。鲁一弃记得南宋时《鄱阳湖战记》有录：军中多用木鱼浮鸣，其型如同木鱼。悬重置于水静处，船行水动则鼓鸣，其声如牛吟蛙鸣，为讯以防暗袭。

现在看老叉做的那东西也真的跟和尚的木鱼样子差不多，只是边上有双槽连双翘管导流。这样悬浮在水面上，不管是气流还是水流，都可以将其带动发声。这种器具最适合在很平静的水面使用，当水流风力发生变化时及时报警。

此地的洋面虽然也极度平静，可放下这样的东西不发声响又能起到什么作用？

“先置下，说不定后面回头时有风有浪能导着我们不岔向。”看来老叉前段时间不是在瞎忙，而是考虑得更加周全，早就在做应付多种情况的准备了。

瞎子一直都跌坐在船头没有动地方，不知道是在思考这什么还是用他敏锐的听觉搜索些什么。

女人看着这个枯瘦的瞎眼老人无助地跌坐在那里，心中不由泛起一丝怜悯。在找到并将枪和攮子收好后，她伸手就想把瞎子搀扶起来。

女人的手还没有触到瞎子的臂膀，瞎子枯瘦得如同鸡爪般的手指已经闪电般的捏住了女人的脉门。

女人一下呆住，而瞎子一捏之下也不由地呆住。

“你刚才做了些什么？”这是瞎子背转身体后轻声问女人的话。

“我没做什么呀，只是摔了一跤。”

“不是，不是，你除摔跤外肯定还做了其他什么事情。”

女人看了一眼船头：“噢，还有就是手破了，把血摸在步老大的船头上了。也不知道这个凶巴巴的船老大会不会忌讳女人的血把他的船给弄脏了。”

“你先前贴过符？”