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“我没问题了。”
把麦克风卡在舞台支架上,确认它处于稳定状态不会掉落后,舞台上的麦迪逊-比尔朝韩易的方向竖起了大拇指。
当然,她这句话的指向目标并不是韩易,而是跟他一起站在foh调音台前的赵宥真。
foh,即frontofhouse,指的就是场馆里向公众开放的观演区。而foh的调音台,又称主调音台,是音频工程师在演出现场进行实时调控与混音的核心区域。
现场演奏,其实跟录音室里的录制流程相差不大,都需要伴奏乐手、和音歌手与主嘉宾之间的紧密配合。只不过,在录音室里,乐手、和声和主人声可以分开录,而演出现场必须同时进行。
从这个角度来说,现场混音,甚至比录音混音的要求还要更高一些。实时监控每个输入音源,保证麦克风里收到的人声、拾音器里捕捉的乐器声,通过di盒和多芯电缆传递到调音台的各个通道,再经过对音量、平衡与eq的调整,输出到观演区域的功放设备里,向乐迷们输出层次清晰、效果专业的音乐。
当然了,在人声鼎沸的嘈杂场馆里,观众们的耳朵远没有平时戴上降噪耳机那样灵敏,只要处理得大差不差,没有那种人声完全压过伴奏,或者autotune直接挂错的情况,一般来说都不会有人识别出问题。
因此,对于黛米-洛瓦托和尼克-乔纳斯futurenow:thetour这种中等档次的巡回演唱会来说,foh调音台前放一个音频工程师,最多再加上一位打打下手的学徒,就足够了。
而为什么现在韩易身前站了五六个工作人员?
因为在foh的控制区域,除了调音台之外,还有光控台和vj台,一个由灯光师操控,负责配合音乐给出不同的灯光组合,一个由vj把握,负责在演出嘉宾身后的大屏幕里配上符合歌曲意境,或者干脆是歌手自带的视觉素材。
“收到!”
作为麦迪逊-比尔的经理人,临时扮演巡演经理角色的赵宥真今晚的主要工作,就是负责在foh调音台前跟工程师进行实时沟通,确保整体演出效果。
韩国女孩也竖起大拇指,作为对麦迪逊的回应,随后转头看向埃里克-洛佩兹。
“让我们从第一首歌开始吧,《melodies》。”
“好的……欧文,先放一下伴奏。”
埃里克-洛佩兹低头看了一眼交接单,给音频工程师下着指令。
这支2013年由inddefjam集团发行的麦迪逊-比尔出道单曲,是一首不折不扣的青少年流行流行电子。换句话说,就是没有乐队编配的必要,反正只是热场的第一首歌,直接用伴奏,再像歌词里说的那样,挂个melodyne的好兄弟autotune就行。
“ok,比尔小姐,请你先跟着随便唱两句,试试音量。”
“ihearmelodiesinmyhead,
findlittlenotesinmybed,
igotsongstangledupinmyhair,
iseepianokeyseverywhere……”
麦迪逊-比尔按住塞在右耳的索尼mdr-ex600,垂下脑袋紧盯脚面,细致入微地监听着耳机里自己的人声反馈。
“伴奏声音有点大,可以稍微小一点点,差不多15%左右……另外,我想再多加一点混响到人声里,这样听起来更舒服一些。非常感谢。”
站上舞台,麦蒂那股认真劲儿,与在韩易面前的娇憨烂漫产生了强烈的对比。
虽然要到明年三月才正式成年,但已经出道三年的麦迪逊-比尔,已经能算得上是一个不折不扣的彩排老手了。
“ok……好了,现在再试试看,比尔小姐。”
调整舞台返听设备,包括入耳式监听耳机的工作,由舞台侧面的监控调音台完成。在这里,有另一位音频工程师专门负责此事。他用食指熟练地拉下接收预录音乐信号的轨道,又把人声轨道的混响旋钮向右扭转了一些。
韩易这边听不到任何变化,但他知道,舞台上麦迪逊接收到的音量平衡和反馈音效,已经发生了相当明显的改变。
“好的,叫我麦迪逊就好,谢谢。”
“myheartisabeatingdrum,
repeatingmyfavoritesong,
ihearbeethovennumbernine,
allthetime……”
麦迪逊对set里的这第一首歌没什么太大感觉,而瀚音乐的运营团队也认为并不需要在《melodies》这首歌上花费太多时间和精力。毕竟歌曲的版权不在他们这里,每次现场演出还要给环球发行缴纳表演版税,实在没必要再为它排个新舞蹈,或者做任何同等档次的尝试。
在舞台上想怎么发挥就怎么发挥,安安全全、稳稳当当地唱完这首歌,再接另外那真正属于麦迪逊-比尔和她现在签约的唱片公司,即将迎来首度公演的两首未来热单即可。
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