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这些区域也是瑞恩的影响力最大的地方，同时挂着他名号的《饥饿游戏》小说也都是当地的热销书籍，影片的票房同样出色。

英国的首周票房达到了3533万美元；在澳大利亚顺利拿到了八位数，1453万美元足够让迪士尼笑出来了；即便是新西兰，由于缺乏强力竞争对手，首周票房也有462万美元。

除此之外，欧洲大陆的法国、德国、意大利、西班牙，远东的香港、台湾、日本等，也在同步上映的范围之内。

当然，影片在这些非英语区的表现就要差了很多，票房远远谈不上出色，被当地很多观众认为不知所谓，甚至许多海外媒体都在议论，为什么这样一部奇怪的影片也能在北美大卖？

影片深受所在地区的语言、文化和社会环境影响，在某些地区表现出色的电影，换一个区域，说不定就会遇到《饥饿游戏》同样的情况，这还是最能在世界流行的好莱坞出产的电影，如果换做其他国家制作的影片，想要成为世界性的畅销文化，那几乎是不可能的事情。

高度的工业化和商业化，决定了好莱坞的优势地位。

到第二周的周五，也就是梦工厂的《逃出克隆岛》上映前，《饥饿游戏》已经从全球卷走了2亿5856万美元，特别是影片在北美市场的表现，简直就是年度票房冠军的不二人选。

或许梦工厂总投资同样超过2亿美元的《逃出克隆岛》，会挤压这部影片的票房空间？

这是某些巴不得瑞恩和迪士尼倒霉的人的想法。

第六百七十五章爆炸贝

从出现在好莱坞那天起，所有与瑞恩有着直接关系的电影，除去《钢琴家》外，全部实现了盈利，其中一部分甚至可以说是暴利，这些除了为他本人带来了急需的投资资金外，最直接的效果反应在了市场上面。

这几年，随着陆续有大投资的电影遭遇滑铁卢，瑞恩简直成为了院线方最为信赖的品牌，他们愿意发行他参与的商业电影，也积极保持足够的排片率，因为这些都能保证影院的营收。

虽然说如今影院的盈利也在朝着周边发展，但与电影同样的道理，如果没有足够的观众，其他商品的销售也就无从谈起。

如此一来，从瑞恩入主后，迪士尼总能为旗下的大制作电影争取到足够的院线，哪怕是竞争激烈的暑期档，在作者、演员和制片人栏中挂着瑞恩名字的《饥饿游戏》，也拿到了超高的4000多家院线，而影片本身带来的票房，想必这些家伙也不会后悔签署了发行协议。

《饥饿游戏》第二周的院线仍然是4187家，北美的院线和银幕数量就那么多，这也间接造成了《逃出克隆岛》只能以3122家院线开画。

这部影片女主角是斯嘉丽？约翰逊，加之斯皮尔伯格的亲自邀请——犹太老头已经答应会出任《侏罗纪公园3》的导演——瑞恩出席了《逃出克隆岛》的首映式，尽管迈克尔？贝主动过来打招呼，他却什么都没有说。

一切都要等到这部电影之后。

当然，瑞恩对于梦工厂没什么兴趣，对方前世最出色的电影，被他弄走了不少。

这不是一部典型的爆炸贝式的电影，最起码前半部分不是。

本片的开篇可以说是爆炸贝电影中最美丽的一次开场，美丽的海湾、群山，蔚蓝的海水加上空灵的音乐……

不愧是拍摄mv出身的导演。

然而。这部电影最大的问题就是前后的不一致，如果把影片开篇的风格继续下去，或者拍摄的是传统的爆炸贝式的影片，想必都比这种明显分成了上下集的影片反响会更好。

套用前世某位导演说过的话，那就是所有成功的导演都是偏执狂，迈克尔？贝同样如此，他对于电影的理解从某种程度上来说，与瑞恩有些类似，往往把吸引观众和刺激肾上腺素分泌作为先决条件。

爆炸贝的电影始终都是固执和暴力的，电影过了一半的时候。美轮美奂和某些思考统统消失了。

迈克尔？贝把电影上半部分精心构建出的所有谜题、悬疑，甚至是引申出的关于生命价值的推论，都用一波强似一波的爆炸和追车场面来代替。

于是乎，瑞恩看到了一部另类的《勇闯夺命岛》。

平心而论，在爆炸贝拍摄的所有电影中，追车场面控制最好的绝对是这部《逃出克隆岛》，甚至超过了他最受好评的《勇闯夺命岛》。

问题是，影片前后的风格转换过于突兀，彻底撕毁了电影所构建起的幻境。换句话来说，影片就像是出自两个风格完全不同的导演之手，完全无法融合在一起，这也是斯嘉丽？约翰逊所说的很别扭、总觉得有些不对劲的原因之一。

失败的影片往往有一点不招观众喜欢就完蛋了。这部影片的问题还不止这一个地方，最后黑人配角的转变简直堪称神转折！

按照瑞恩的推测，如果不出意外，这部影片肯定会走上前世的老路。

如果《逃出克隆岛》失败。迈克尔？贝有两条路可以走，一是继续在影片的内涵上下功夫，彻底的转型；二是回归原本的风格。将爆炸和视觉效果发挥到极限。

当然，瑞恩会把他往第二条道路上推，世界上搞文艺和艺术的导演数不胜数，能将商业片拍摄的如此火爆刺激的导演，也就是迈克尔？贝寥寥几人而已。