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第六十四章 交易细节（第2页）

退一万步说，即使海外巡演和拉斯维加斯音乐节产生了巨额亏损，他们也不会有任何实际损失。

当然，站在韩易这边，他可以得到的实际上比谈判对手要多得多。70%的演出收入归瀚音乐所有，而mad

decent能分到的30%之中，也有一半左右要进他的钱包。也就是说，只要能保证海外巡演和音乐节有正向现金流，韩易就能获得85%的毛利润。

而mad

decent北美区原定的巡演，作为新股东的韩易，也可以拿到大约50%。

这就是资本家的赚钱方式与交易之道，粗暴直接，用现金开道，拿实力说话。这种手段听起来让人直皱眉头，但放在现实里，却绝无可能让任何人心生厌恶。

试想一下，如果有一个人能随手扔出几千万美元收购你公司一半的股权，再另外投入几千万帮你把事业做大，有几个人会保持清醒的头脑，坚持所谓的初心，选择拒绝呢？

资本家与普通人的差别，正是体现在此处。前者将资本作为达成目标的手段，而后者将金钱视为人生的终极追求。每个人都可以高声谈论理想和热忱，但当如山的绿色钞票摆在眼前，又有多少人能在财务自由和保持企业控制权之间选择后者呢？

对于托马斯-威斯利-彭茨来说，他成为“diplo”最主要的理由，不是让自己的音乐流芳百世，或者推动mad

decent成为音乐世界的第四极。这些成就固然伟大而隽永，但离他未免也太过遥远，想要攀登上这两座高山，绝非他这般心性可以去完成，或者说想要去完成的。

就像上一世在采访中谈到的那样，他做音乐、搞演出、建厂牌，有且只有一个目标，那就是让自己在尚且年轻的时候赚到尽可能多的钱，以便体验他想要体验的所有人生。

事实上，所谓普通富人与资本巨擘之间，其实没有那么大的鸿沟天堑。摆在每个人面前的机遇都相差不远，但就是关键时刻的那一两个选择——继续前进还是安营扎寨，all

in还是cash

out——会让人与人之间产生不可逾越的差距。

dr。dre的选择，是保持对aftermath娱乐的绝对掌控力，潜心经营新人，陆续推出eminem和kendrick

而diplo，他没有那么大的事业心与企图心。身为出生于密西西比州，从小生长在深南地带的白人，他也不像安德烈那样，有一个“黑人企业家永远无法真正获得成功”的利剑悬于头顶，憋着一股劲要去打破世俗的禁锢。

玩世不恭的托马斯-威斯利-彭茨，这辈子想成为的，不过是一位纵横四海的新世纪海盗船长而已。

3600万美元，已经足够他做到这一点了。

这是在乔丹-布罗姆利的主导下，经过三个小时的数据核对和冗长谈判后，双方最终达成合意的收购数额。用3600万美元，韩易将买下mad

decent全部820首单曲的母带版权、所有活动品牌版权以及艺人和厂牌周边版权的55%。

这让mad

decent的总估值达到了6545。45万美元，要知道，上一世业内龙头spinnin

records委身于华纳音乐集团的交易，也不过是一亿美元出头。spinnin

records旗下共有3829首单曲的母带版权，是mad

decent的4。5倍还多。即使这次mad

decent出售的资产包里还包括现场演出品牌和艺人周边品牌，3600万美元依然算是一个非常慷慨的开价。

值得注意的是，与uta增资扩股的融资方式不同，这一次，韩易是直接从diplo与厂牌联合创始人凯文-库萨特苏两人手中收购股权。凯文-库萨特苏出让8。25%的股权，这让他还剩下6。75%的少数股份。而diplo则会从85%的股权中分出剩余的46。75%。收购完成后，mad

decent的股东人数将增加到三个。

凯文-库萨特苏、diplo和瀚音乐。

当一切尘埃落定，diplo与他的经理人，将终于达到出道伊始就梦寐以求的财务自由状态。

而韩易的原创音乐王国，也会拓展出第一块疆土。

当然，除此之外，谈判里还有许多小细节值得讨论。diplo一方要求在收购协议中明确韩易对mad

decent现场演出品牌的最低注资额度，海外巡演至少举办十场，注资一千五百万美元，拉斯维加斯的音乐节则至少需要投入两千万美元，以满足五万人规模的活动所必需的支出。