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第19部分（第2页）

不同的编导做不同节目的时候，都会有一种性格使然，将个人化的感悟融入到节目之中。〃阳光总在风雨后〃是别航程的座右铭，他对人生风雨的初次品尝是从〃电影院〃开始的。

别航程：每个人都是不可复制的，我喜欢跟电影有关系的东西，我喜欢那种视觉的东西。

七十年代生人见证了刚刚开始的改革开放，没有什么文化娱乐的时候，电影便是当年的欢乐总动员。看电影的那份喜悦和迫切的心情，是七十年代生人最早的对于大众娱乐的记忆。别航程的父亲是做美术的，为电影院画海报，受益于父亲的职业便利条件，别航程从小便在电影院里泡大，整个八十年代所有那些电影他几乎都看过。

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第七章　　阅尽人心（7）

〃那时我从一大早8点钟一直看到中午12点多，看完一遍之后再看，每次都是被我爸从电影院里揪出来。〃正是这种少年时期的电影情怀培养了别航程对生命的感悟，使得别航程很早就接受了《黄土地》等影片的视觉语言洗礼。

别航程：陈凯歌1984年导演拍摄的《黄土地》是〃第五代〃导演的代表作，《黄土地》的出现使得〃造型〃成为中国电影的核心词汇，《黄土地》给人留下的那强烈的视觉冲击：不见人迹的荒凉高原，远远一顶红轿穿起的细线般的迎亲队伍？？陕北高原上的皇天后土，而人处于其间是多么的渺小……只是一个小小的黑点在画面的一角若隐若现。这样绝妙的电影语言，将人与黄土地的亲情喻示出来。

2001年11月陈凯歌做客《艺术人生》。面对曾经对自己进行过视觉艺术启蒙的大导演，如何关照他的〃艺术〃和〃人生〃？别航程的手段是拿影像〃道具〃盛放他的〃人生横断面〃。

别航程：什么样的道具能够引领话题呢？当然必须是与陈凯歌的生活密切相关的事物。如果将这些具有特殊意义的物品作为线索串联起陈凯歌的人生故事，应该会引发他对往事的回忆及对现实生活的讲述。

别航程选择用电影胶片盒作为道具，每个胶片盒中的内容象征陈凯歌电影人的人生旅程的某个阶段，用不同的道具将人生的不同阶段进行总结。

其中有一个道具就是一本名为《电光幻影一百年》的书。这本书是法国著名电影杂志《电影手册》在纪念电影诞生100周年之际，选取这100年中，每一年曾对电影事业起到过巨大影响的某一天载入史册：1978年，选取的是北京电影学院恢复招生，于是就有了中国的第五代导演，陈凯歌就在其中。由这本书可以引出陈凯歌以及张艺谋等第五代电影人，讲述他们在八十年代的创作状态以及创作精神。这是从大时代背景对陈凯歌导演生涯的一种肯定和印证。

最后一个道具是来自陕西延安的一捧黄土，从具象的书延伸到一捧抽象的土。这是这期节目的核。这捧黄土作为一种符号，暗示着陈凯歌的诚意作品……《黄土地》，也放大了对陈凯歌的期望……能够保持当年拍摄《黄土地》时的激情，创作出更多更好的作品。这捧〃黄土〃掀起节目的一个高潮，同时为节目画上了一个圆满的〃句号〃。

《黄土地》是陈凯歌的诚意之作，而《艺术人生·陈凯歌》是别航程的诚意之作。节目不仅使得别航程个人的一种情怀得以释放，融合进了别航程对人生、对职业的独特感悟，而且恰到好处地运用视听语言对抽象的情怀进行了形象的摹画。

《艺术人生》是一个手艺活

职业规划家对职业生涯规划有一个基本观点：选择什么样的职业就是选择什么的生活方式，乃至选择何种人生。

别航程从1997年进入中央电视台，转眼已经过了九年。别航程选择在《艺术人生》迈进了自己的而立之年，奉献了自己生命中最好的岁月；选择与编辑机为舞，并且自得其乐；选择了〃艺术人生〃，并且实现了自己的人生艺术。

〃一片叶子只有一个季节，在这一个季节里，它完全可以是树的主人。〃别航程始终认为是CCTV和王峥给予了他一片天空，给予了他一块属于自己的领地，他在这里寻找到了心中的宁静，实现了物质与精神博弈的平衡。

从事精神创造的人都面临着这个选择：是追求精神创造本身的成功，还是追求社会功利方面的成功？

别航程：我觉得这不是一个标准，首先我觉得喜欢做这样一件事，因为我喜欢，所以金钱等一些东西都是稍微次要一点的。其次对于我来说，要不干编导，我真不知道我要干什么去。我不能说自己是一个聪明的人，但是我做事非常认真。到现在为止，剪片子，或者是跟嘉宾接触，我都希望把所有东西拿过来一点一点啃，像蚂蚁啃骨头。电视节目制作是一个工业化的流程，有一些既定的模式，有固定的套路。比如一对一的访谈，要么从年龄开始，要么是父母、是事业，就是这些话题。但是就每一位嘉宾个体而言都是不同的，每一个故事都是新鲜的，因此对《艺术人生》这个节目来说，可以说每一期节目都是新鲜的。

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第七章　　阅尽人心（8）

我真的是为了理想做一件事情，《艺术人生》实现了我的理想，我在精神上得到了满足。虽然这句话听起来感觉有点唱高调，但这确实是我真实的感觉。我学了这个手艺，不想干别的了。

功夫

李谦：《艺术人生》执行主编。2001年进入《艺术人生》，代表作有《德德玛》、《秦怡》、《背影》、《红楼梦再聚首》、《东方红再聚首》、《我的父亲母亲》、《常香玉特辑……归途》、《齐秦》、《温暖2006》等。2001年至2006年参与策划、编导《艺术人生》各类节目近百期。

导演作品《德德玛》、《秦怡》、《我的父亲母亲》、《东方红再聚首》荣获四项电视文艺星光奖和中国广播影视大奖。

在国家级专业学术期刊《中国广播电视学刊》、《电视研究》发表《细节的魅力》、《东方红再聚首创作手记》、《〈艺术人生〉的五种节目〃场〃》等专业论文多篇。

最懂得《艺术人生》的人

王峥：李谦是最懂得《艺术人生》的人。因为她的价值观和《艺术人生》很相像，就是极端善良，极端认真，做事情从不惜力。

喜宏：李谦是比较典型的山东女子，她体现了勤劳、勇敢、贤惠、善良的山东女子的本质性特征。这些性格特质都注定了李谦擅长和老人沟通、交流。老一辈艺术家不太容易跟年轻人打交道，李谦的那种诚恳眼神就是万能钥匙，能够一下子打开别人心灵，然后别人在不知不觉中将最隐秘的秘密告诉了她。

制片人王峥针对不同的嘉宾运用不同的编导来沟通。比如说比较时尚的选题，时尚明星就让马宁去跟他们打交道；老艺术家就让李谦去沟通，李谦很谦和，有时候等一两个小时她也不在乎。

德德玛是一位著名的歌唱家，草原的〃夜莺〃，在日本的一次演出中突然病倒，导致下身瘫痪。作为一个深爱自己事业的人，当病痛的打击突然来临的时候，当感觉到自己将永远地离开歌唱这个舞台的时候，德德玛并没有倒下，而是在两年多的时间里奇迹般地战胜病魔并且重返舞台。

李谦：接受《艺术人生·德德玛》这期节目任务的时候，我在德德玛老师家里整整泡了两个星期，把她家的亲戚朋友、单位走了个遍。一有时间就去老人家里面对面聊天，聊身体，聊老人家感兴趣的事情，使嘉宾在节目中得以最大程度地放松，本期节目创下了较高的收视率，也让很多观众泪流满?