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第21部分（第2页）

他们各有上场与下场的时候，

一个人在一生中扮演着许多角色。

……莎士比亚

完美谢幕后，新的一幕即将拉开。

第八章　　致命的钩子（1）

■符号性通道

〃眼球按摩〃

〃寻找韵脚，寻找平仄〃

〃意料之外，情理之中〃

■全息信息场

像古希腊石头剧场一样的舞台

〃干货〃

腹有诗书气自华

第八章　　致命的钩子

中国申奥成功的2001年7月13日，也是《艺术人生》正式由30分钟扩版为50分钟的那一天。尽管那一天的《艺术人生》没有受到特别的关注，但这次扩版意味着《艺术人生》在一个如此具有纪念意义的日子中得到一次难得的发展。50分钟的《艺术人生》不是简单地将过去剪去的内容加回来。50分钟是一个成熟模式下的节目体系。

曾经有媒体专家戏言，50分钟的节目必须有20个〃点〃的出现才可能满足观众的需要。这50分钟，相当于半部电影的长度。虽然时间有限，但是节目不仅要清晰叙述人物经历，还要突出个性品格，并能深入感染众多观众。这一切在50分钟之内发生，不要说电视，就是电影、话剧也不是轻易就能做到。

展开《艺术人生》的50分钟，即见一个个跃动的〃点〃在积极营造观众视觉和听觉注意的段落，努力在观众的记忆中打下印记。

人生历程中的典型画面、珍藏物件；人生交汇中的重要人物；在意料之外，又在情理之中的〃礼物〃？？这一切串起了嘉宾人生〃故事〃背后的时间、地点和结局；于是，话题有了收放自如的载体；嘉宾触景生情，节目亦有了灵性。

〃比一般的舞台更特别的舞台〃，诗意的追寻，悲天悯人的情愫，营造了一种视听情绪，像一根荧荧闪亮的导火线，把嘉宾的情绪以及作品的品格魅力带入观众的心灵。

《艺术人生》通过节目中各种环节和手段的积极建构，努力实现传播的最大效果。然而，这些精彩的构思、令人信服的事实以及完好的故事结构，以〃严丝合缝〃的衔接让节目饱满而丰厚的同时，也引发了观众对栏目〃程式化〃的质疑。另一方面，《艺术人生》栏目对于在电视节目制作中应用环节和手段的意义，对于环节和手段使用的尺度，也在反复进行思考和探讨。也许，正如艺术中的时空节奏，本身就与生活中的时空节奏不同，是艺术创作者的一种既合规律性又合目的性的主观能动结果。因为这种主观能动结果，一切便是仁者见仁，智者见智了。

但是，无论把握环节和手段的方式如何，程度如何，实现　〃视角缝合〃，达到〃共同感受〃，充分形成〃共鸣〃和〃互动〃，是《艺术人生》栏目在节目制作、信息传播方面一直以来的思考，这也是从传者本位到受者本位发展的媒介环境中的一个重要课题。

符号性通道

〃眼球按摩〃

〃《艺术人生》很长，是一个50分钟的节目，这么长的节目，我们不可能指望所有的观众都像我们忠诚的老的FANS一样，到了时间在这里等待，更多的人就是流动收视，拿着遥控器不断调台，你的能耐是在那一刻能不能让观众停住。〃

对于需要不停地刺激，需要不停地眼球按摩的电视观众，策划人于丹口中的〃在那一刻能不能让观众停住〃，如果用《艺术人生》电视节目制作的语言来分解，那便是……怎样叙述？怎样有张力地将故事叙述出来？如何利用电视手段来吸引观众深深地卷入声画所创造的世界，并最终形成一种感人至深、深刻隽永的体验，创造节目与观众之间的默契？

这是《艺术人生》栏目一直在思考的问题。

别航程：你在说一段话的时候，或者你在给人家讲一段故事的时候，你肯定是怕从头到尾平铺直叙地说打动不了人家，你会想很多很多办法去说。为什么要做环节，就是因为它的确是一个拐杖。

李谦：我们确实在设计，我们设计的是什么呢？我们设计的是用什么样的道具，形成什么样的〃场〃，找什么样的观众能跟嘉宾有互动？为什么要这么做？我们是希望能够给大家看到一个真诚的嘉宾，和他在其他媒体上不一样的状态。但如果你不拿出一些手段去刺激他，使他还原成普通人的话，我想大家也不会记得住很多嘉宾的真诚。

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第八章　　致命的钩子（2）

如何运用电视手段去刺激嘉宾？策划人孙自谊的理解是要〃快、准、狠〃。

孙自谊：所谓的〃快〃就是在短短的节目里面带给受众最多的资讯、最多的感动。所谓的〃准〃就是媒体人怎么去拿捏，哪一点应该放大，哪一点应该模糊带过，什么地方应该更具文明色彩、传奇色彩，什么地方更能够引起观众共鸣。另外一种叫做〃狠〃。所谓的〃狠〃从电视的作业理念来讲，就是如何在刺激当中打造一个互动的状况。所谓的互动是你感动了我，而我同时感动着你，同时刺激形成一个电视氛围。这就是我们讲的高潮所在。

〃从瞬间到永恒，从方寸到寰宇，每一个人物的生命故事都提供了百科全书般丰富的可能性。大师的标志就是能够从中挑选出几个瞬间，却借此给我们展示其一生。〃罗伯特·麦基【世界银幕剧作教学大师。他一生共获得17次奥斯卡奖、19次埃米奖、11次美国作家协会奖、16次美国导演协会奖。《故事……材质、结构、风格和银幕剧作的原理》是麦基第一次以书的形式揭示其屡获大奖的银幕剧作方法。】在他的《故事》中如此写道。在一方电视屏幕上呈现一个人的生命故事，同样需要借助〃几个瞬间〃、〃几个点〃。

于丹：电视是视听思维，所以我更希望节目的可传播性表现为一个一个密集的小点，不求大，不要打一个大包，里面包含特复杂的故事。这个没意思。我们要截取人生的几个横断面。

孙自谊：环节是大标题。标题创造出来之后，可以建构结构。环节可以把一个人一生的履历表当中最精髓的东西拉出来自然放大。

对嘉宾生活故事中一系列事件进行一个选择，并以此组合成一个具有特定意义的序列，进而结构整个节目并激发具体而深沉的情感，从而表达出一种人生观，这是《艺术人生》很多环节和电视手段应用的意义所在。

在《艺术人生》栏目组，对于环节的使用，并不是〃为了使用环节而使用环节〃，而是〃怎么样用环节来帮助嘉宾、帮助主持人表达思想〃。

马宁：做节目的时候，总在想我们知道那么多的故事我们怎么把它表达出来，除了用嘉宾的口头语言来说，还有什么东西能表达出来。比如说周华健在节目最后喝酒的环节，台上喝着茅台，台下喝着二锅头，这个环节在现场发生，第一个感觉就是真好玩，再就是这个环节的背后诠释的是一种人的情怀，一种感触。

《艺术人生》的每期节目都是每个嘉宾的浓缩心灵史，有着一种自传式的色彩。《艺术人生》在矛盾冲突中呈现人物的性格。环节的成熟是《艺术人生》的成熟所在，在一期期节目中，很多动情点都是环节的作用。很多环节的成功也让《艺术人生》在同类