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第12部分（第2页）

电视机屏幕上果然出现了电影《玛戈王后》的画面，林海为了抓紧时间，按着遥控器的快进键，很快就让这部两个多小时的电影放完了。

当电影《玛戈王后》片尾的演职员表结束后，DVD已经放到了头，屏幕上并没有出现玛格丽特。

这是怎么回事？林海又把片子倒回去放了一段，还是没有出现玛格丽特，电影结束片子也就结束了，这张DVD总共就这么点容量。他又看了片子的花絮部分，还是没有出现真正的玛格丽特，只是一张普通的电影碟片而已。

当初那个在DVD里向他求救的玛格丽特到哪里去了？

林海一下子有些懵了，到现在耳边似乎还嗡嗡地响着那句话：“Aider　moi！”

他低头摊开了左手掌心，“Aider　moi”依然像个耻辱的伤疤刻在手心里。

难道这一切都不存在？

也许在那天晚上，被他叫出来的值班老师说的是对的，这根本就是他自己的编造，是他脑子里的妄想？或许，那所谓的黑衣男子根本就不存在，写在手心里的那个“Aider　moi”，其实是林海自己用特殊颜料写上去的。

至于那张《玛戈王后》的DVD，为什么会出现在林海的口袋里？原因可能也很简单：那天在回学校的路上，正好在碟摊上发现了这张片子，于是就买下来放在口袋里了。

但玛格丽特在DVD里的求救又如何解释呢？

只有两种可能，第一种是“求救”本来就不存在，而是林海自己的幻觉，或者是记忆错误；第二种则是玛格丽特确实求救了，她在密室的镜子里发现了林海，然后通过镜子作为媒介（对林海来说则是油画），把某种求救的信息输入到了林海的脑子里，使他在当天晚上产生了种种错觉和幻想，从而发现了玛格丽特传递给他的求救信息。

那为什么现在又看不到了？

按照上面的逻辑来解释，既然玛格丽特已经逃离油画了，那碟片最后的求救也就没有意义了，所以林海也就看不到了。

林海无法从正常的推理去判断，但这件事本来就已经脱离了逻辑，无法以正常人的思维来面对。

已经下午一点多了，很快就会有人来学生会了，林海急忙把DVD从机器里退了出来，悄悄地离开了这里。

因为下午是选修课，他提前离开学校赶了回去。

林海没有食言，在说好的时间里回到了老屋。玛格丽特正满脸焦虑地等着他：“我还以为你不回来了呢。”

她又换了身白色的衣服，这是昨天在一家街边小店买的，看起来很是素净，正好与她的胜雪肌肤乌木青丝相配，看来无论十六世纪还是二十一世纪，女人的审美心都是一样的吧。

林海感到一阵莫名的疲惫，虽然心里有很多话，但此刻却一个字都说不出了，只能乖乖地呆坐下来。

“上午我在床底下发现了一些东西——”

玛格丽特拿起几本旧书放到桌子上，一股淡淡的灰尘扬了起来。林海这才恢复了精神，只见那几本旧书都是法文版的，年代似乎已经很久远了。

他先翻开其中最厚的一本，没想到竟是普鲁斯特的《追忆逝水年华》，是1930年巴黎Pascal出版社出版的。这是林海第一次看到30年代的法文版图书，而且还是普鲁斯特的的《追忆逝水年华》。更重要的是，在书的内页里写着一行中文——

“林丹青　　民国二十四年购于Paris”

这行字像是烙印一样刻进了林海的眼睛，他一下子就被怔住了，嘴里轻轻吐出了两个字：“爷爷！巴黎！”

他是用中文说的这两个字，所以玛格丽特没有听懂：“你说什么？”

林海缓缓地回过头来，指着书页上的那几个汉字，用法语回答她：“‘林丹青’就是我爷爷的名字，‘民国二十四年’就是1935年，这本书是他在1935年的巴黎买的。”

“你爷爷去过巴黎？”

“我也不知道，爷爷过去一直住在这间老屋里，直到十年前他去世。我记得爷爷在活着的时候，从没说起过自己年轻时候的事，我只知道他是学美术出身的，后来在大学里当美术老师。”

他又翻了翻其他几本旧书，全都是三十年代法国出版的图书，有司汤达的《红与黑》，大仲马的《玛戈王后》与《蒙梭罗夫人》，莫泊桑的《她的一生》，此外还有两本美术方面的书，林海叫不出作者的名字。

在这些书的内页里，全都有林丹青的签名，还有购书的时间和地方。购买时间都在1933年到1936年之间，购书地点基本上是Paris（巴黎），只有《她的一生》是在Lyon（里昂）买的。

“这些书都是你爷爷在法国买的？”

林海只能点了点头说：“没错，看来在三十年代，爷爷真的去过法国。”

四百年前的法国还没有大仲马与普鲁斯特，所以玛格丽特从没听说过这些作家和作品，她茫然地问：“这些书说的都是什么？”