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这个成绩比平行世界的《古畑任三郎》原版要高出许多,《古畑任三郎》第一部的收视率大概平均每集只有百分之十几的样子。
直到到了第二季,收视率才陡然升至二十以上。
很多日剧都是这样,尤其是单元剧模式的日剧,不同的故事桥段拼接的叙事模式。像是《古畑任三郎》、《胜利即正义》都是属于这种。
第一季成绩还算不错,打下了粉丝基础。于是主创组在结尾留下余韵,然后拍摄第二季,由于已经有了粉丝基础,再加上台里重视,会在第二季正式播出之前,想出各种方法进行宣传(例如在其它节目上宣传,或者做衍生剧),最后到了第二季收视率直接起飞。
这种第二季成绩比第一季好的情况在中国是比较罕见的,大部分剧都没有第二季,哪怕拍了口碑和商业成绩也不如第一季。
原因是日剧体量小,一季只有十二集。所以经常观众
基础刚积累起来,第一季就完结了,第二季再一飞冲天。但是华剧则不然,一部电视剧动辄五六十集,有充分的积累观众的时间,没人看那就真的是没人看了。没人看的作品拍摄第二季,除了洗钱,别无用处。
但是藤原圭版本的《古畑任三郎》直接省略了积累观众的过程,直接第一季就达到了原版第二季的成绩,甚至还有所超越。
这最主要是归功于他本身天才推理作家的身份,《古畑任三郎》在开播之前就倍受一些推理爱好者的关注,再加上松本近卫门的加盟,首集的父女对戏,很新颖的叙事方式……等等因素的作用下,都狠狠地拉拢了一批读者。
第二集的收视率可能会有回落,不过没关系,正常现象。
《孤独的美食家》的收视率也开始趋于平稳了,但维持在了高位,没掉下来,也相当不错,现在《孤独的美食家》播出至半了,团队的配合开始变得娴熟了起来。
从《人类观察学》的小试牛刀,到《悠长假期》的雄风大展,再到《孤独的美食家》和《古畑任三郎》的平稳发力,藤原圭让整个放送界都见识到了他的实力,并且缓缓捋起袖子,展示出了粗壮臂膀。
《悠长假期》在大获成功后,其实依然有不和谐的声音出现,认为这部剧的成功有一定偶然成分。
但是渐渐的,这样的声音逐渐变小了。偶尔的偶然是偶然,接二连三的偶然那还是偶然吗?再不服也得接受现实。
所以最近藤原&a;水原一派的人出入福山台的时候底气都壮了起来,不用再像以前一样谨小慎微地说话了。
以前水波制作的员工如果要是和制作局的成员发生矛盾和碰撞的话,都会主动退让,以求平息事态。但最近渐渐的,有些攻守易势了。
再碰到矛盾,水波制作会当着制作局员工的面表达不满,气焰逐渐嚣张。台长吉田贺史现在似乎对水波制作十分看重,所以水波制作提出申请什么的,都会插队处理,甚至在制作局本部之前。
水波制作的名声也因为藤原圭的出现,在一众制作公司中逐渐响亮了起来。
又是一日拍摄结束后,松本近卫门忽然找到藤原圭,邀请他这个周日去看【白鹤屋】的演出。
这是他袭名【松本近卫门】十周年的演出,十分重要,当天的票也卖得很火爆。但是他却给藤原圭、水原结衣和柴崎秀明都预留了票。
柴崎秀明向松本近卫门表达了歉意,因为存片预留的不多,为了以防万一,他要进一步收紧拍摄进程,争取手头能有三集存片预留。手中有粮,心中不方嘛。柴崎秀明是亲力亲为的导演,时时刻刻都要坐在监督器前,所以恐怕没时间去看演出了。
水原结衣一开始答应了,但是很不巧的是,乡下的外婆被一帮暴走族小子开摩托车把腿撞断了,她要回去照看母亲几天,剧组的事情可以暂时丢给藤原和柴崎没有关系,但是恐怕也没有办法去看演出了。
松本近卫门表示理解,于是又将票给到了藤原圭。
藤原圭写剧本极快,而且写完剧本就出去遛弯儿,或者和高木信聪探店,一副悠哉的样子,他说没空自己都觉得心虚。
外加来到这个世界后,的确没正儿八经地看过一场歌舞伎表演,于是答应了松本近卫门,到时候一定准时到场。
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